Oval Systemisch

Markus Popp, Sebastian Oschatz, Frank Metzger

mille plateaux 1994, MP CD 9, EFA 00659-2, GEMA, LC 6001, Cover: Metzger/Grösch

Verfahren: Spezielle CD's, spezielle CD-Player (SONY CDP195), spezielle Farbstifte (LYRA AQUABRUSH, 95/16, LUMOCOLOR NON-PERMANENT) , Sampling (TX16W), Cubase

"Wenn sie sich fragen, wie man mit Technik arbeiten kann, die einem vorgeben möchte, was zu tun ist, und was nicht, (denn das ist im Grunde die kritische Position: Angst vor Beherrschung, und was man dagegen sagen kann), ihre Strategien, als unerläßlich notwendige Verdopplung ihrer Stücke beschreiben, dann geht es auch immer ein Auf-der-Höhe-der-Zeit-Sein, mit der Zersplitterung Schritt zu halten. Man kann innerhalb eines Systems gegen dieses arbeiten, ohne es zu zerstören." (Sascha Kösch)

press release
In the early 1990s, OVAL started "experimenting" with modified consumer electronics such as tape machines and compact disc players and recorded very occasionally some patterns and tracks to some of which one of them put down some lyrics and sang.

Their 1993 Album Wohnton ( this may translate to home tone ) was an overdue documentation summing up this period of work delivering all the accidental diversity and privatistic playfulness of tracks, that, apart from having been composed years earlier, were at the time making never intended to be part of a so-called debut album.

The CD was released on the electronically renowned but at the time completely and perfectly out-dated ATA TAK label - nevertheless it gained quite some attention in the more important
German music monthlies and sold all copies within a few weeks.

Meanwhile OVAL had suggested a much more conscious, precise and compact approach : they eliminated all the song orientation, dismissed virtually any musical form and revealed a much more structured, far more detailed scope of sound : the fractal redundancy of microscopic loops and the polyrhythms of sampled CD-fractures, loops and skippings that had been engraved, painted, glued directly onto the discs.

This elaborate, half-intentional, half-playful minimalism spelled out a concise musical language out of mere abstraction - insisting on nothing but drastic and repetetive clarity and were complextity made compact ; SYSTEMISCH, their 2nd album was released in November '94 on mille plateaux, a newly formed label based in Frankfurt, Germany.

These Politics of digital audio (track title) are proposed out of the tiny clearance in between being inevitably techno by being connected to the generic equipment as well as struggling with the information / key-board society and offensively discussing and deconstructing any limi-tations by any such hardware or conception of society in general.

For OVAL, complete abstraction turns out as the prior mode in which their version of electronic music should be designed in and thought of : structured-sound-music, evolving over time that is ignoring the sug-gested hardware usage according to its electronically-implemented metaphors (eg. MIDI, VCA-VCO-VCF, Macintosh Music Architecture or any Sound Synthesis).

Such music should instead of be dealt with as an algorithmically determined frequency phenomenon, but also as a sensual code - and that's why OVAL see their music as an aesthetic, but sometimes rather helpless effort under ( and despite of ) System 7.1 , as a sort-of political contribution to a digital discourse.

Rooted in ( amateurish ) media theory and ( professional ) computer science as well as ( design metaphor ) Pop Music their ambition is commenting on the limitations that equally constrain and propel what was once known as "creativity" in complex and contingent ways.

Over time, OVAL have used various hardware and software setups in order to articulate a platform from which the given definition of electro-acoustic music can be effectively displayed and sometimes even subverted .

text fragments
systemisch: weniger Systemerhaltend, -stützend, mehr resignativer Kristallisationsbegriff, Klammer, die die Optionen mehr begrenzt, als sie zu erweitern.

also: 1. Offensives aufgreifen von Komplexität wie sie sich darstellt, wenn man in solchen Strukturen arbeitet. 2. Erkenntsniskategorie, Leitbegriff. Wegkommen von Identitäten. Medien als Briefkasten, Musik als Message, Autor-Werk greift zu kurz. 3. Heilsame Relativierung der eigenen Position, wenn es darum geht, eine Mediatisierung mitzudenken. Lieber möglichst komplex und unsicher die Verhältnisse zu nehmen, als stabil von immer demselben Konzept auszugehen.

Affirmation vs. Negation
Technisch implementierte Musik darunter arbeiten aber darüber hinaus. Durch Implementation definierter, dadurch zu relativierender Musikbegriff. Cubase, MIDI oder VCO-VCA-VCF-Strukturen sind nur schlechte Metaphern für bestimmte Musikbegriffe.

(option Politik/Zweckentfremdung)
(option Installation)

organisierte Akustik. hilfreiche letzte Definition von Musik

Andererseits Technik als Interface, das man optimieren kann, im Idealfall nicht bemerken soll.

Komplexität vs. Kompaktheit
Komplexität offensiv definieren, dennoch kompaktes Format finden. Komplexität als Grundmodus der Kommunikationsverhältnisse, wie man sie heute vorfindet (etwa Schreibmaschine -> World Wide Web). Komplexität abbilden ist Standard und folgerichtig; das zu machen keine besondere Leistung. Das umgreifend in ein strukturiertes gutes Design zu überführen ist schwierig. Oval sind nicht als hybride Autoren zu verstehen, die besonders viele Genres mischen. Oval sind durch Kontingenz hindurchgegangen, schon wieder Einfachheit.

Achim: Techno ist per se Remixen. Oval: Oval ist per se Redesign, immer kontingent, immer anders, immer neu zu gestalten. Was bei Techno das Mischpult ist, ist bei Oval das Filesystem.

Emergenz
Synästhetische Tonwelt. Musik die man nicht wollen kann, weil man sie sich nicht hätte vorstellen können. Am liebsten gar nichts vorstellen, einzige Voraussetzung ist Abstraktheit. regelnd und steuernd erzeugend, bricolage kann durchaus als Verfahren angegeben werden, Nichts mehr als besonders sicher anerkennen. Zurückschrecken vor Konkretion, Identitätszuweisung.

Identität zu Behaupten an Parameterstrukturen (TB303) ist extrem kritisch. Keine Inszenierung, keine Künstlernamen, Künstler-Sein ist keine Option. Kunst hat utopisch kritische Funktion verloren.

Catchy (5)
Experimentalität in Musik heißt Abarbeiten an einem wie immer auch gearteten Musikbegriff. Dies greift sicherlich zu kurz. Alles ist per se Manipulation, dadurch verbieten sich auch Begriffe von Original, Avanciertheit usw. Es ist nicht unser Anliegen, dem Komplexität per se entgegenzusetzen. Ziel ist, Komplexität bewußt aufzugreifen und in eine Form zu bringen, die als gutes catchy Design funktioniert.

Tonregie (7)
Regie für die Musik. (Regisseur/Programmierer) Frequenzebene. Subjektivität Intentionalität Autorenschaft relativiert. Sache, die man nicht allen ernstes mehr machen könnte. Sich als Subjekt nicht mehr in der Form in Anschlag bringen können, Kreatives Künstlerisches Subjekt vs Koordinationsinstanz.

Politics of Digital Audio (3)
Japaner tüfteln unentwegt an Möglichkeiten, wir bröseln solange daran herum, bis alles hinterfragt ist, und auf seine Möglichkeiten reduziert. Bis die Grenzen sichtbar werden an denen man anderes tun möchte, aber nicht mehr kann (Sascha Kösch)

Oval Office (8)
Das man auch noch so perfekte Kriegsmedien stören und unterwandern kann, ist eine Erfahrung, die man eben machen muß, denken kann man das nicht. (DD)

PostPost (10)
Post-Alles. letzte Instanz immer-noch-Musik vs. schon-wieder-Musik -> Musik? Nicht schon wieder !

Alles ist nicht so einfach.
Viele Sachen stehen klar als zu einfach gedacht da. Loops nehmen und sagen, das ist meine Musik. Bricoueur als Postmoderne wie man sie kannte.

Kurs zwischen einerseits keine schon-wieder-Musik (Recycle, Versatzstücke, Drumloops, breakbeat) zu machen andrerseits keine immer-noch-Musik (altes in neuem Verhandeln, General Midi Trance) zu machen. keine gar-keine-Musik (Negation, gabba)

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Gesellschaft unter bestimmten Kommunikationsverhältnissen # Resignation, Isoliertheit, die das jahrelang hatte # resignativ auch gerade dadurch, da es durch einen Technikbegriff gegangen ist # Agitation Integration # Kippfigur - Reiner Datenoutput vs Musik # Voraussetzungslos Vorstellung halten, Niveau halten # nicht multiple Identitäten, Rollen, Grenzbereiche # Musik als diskursive Matrix, Kommentarebene, Metamusik # Kreativität-wie-man-sie-kannte ist in ein generatives Verfahren gewandert ( > vgl. Dekon/rekon) # Techno Ornamentale Effekte, die den Kontext anreichern, den neusten Effekt # Lazy-Journalism als Konzept, überhaupt überleben zu können # Angst vor vereinfachter Identität # Musik als Frequenzdomäne, organisierte Akustik (-> Installation) # Angeschlossen agieren, unangeschlossen thematisieren # Nicht die Tricks zeigen, sondern die Bedingungen der Tricks # Kontigenz, alles immer auch anders # Reflex eines generativen Verfahrens # Plural denken, alles hat seine Berechtigung # Dekonstruktion Rekonstruktion # DAAD # Neue Semantik aus Abstraktion erzeugen # keine Theorie, kann sich dennoch an Theorien ankoppeln # lifestyle vs. survival # regie führen # einfach machen - einfach machen # um das Wissen wissen # Alles ist an dem zu Messen, was man eigentlich machen könnte # Hardware bzw. Geld schreibt fest, was man können soll # Geld und Schlechtes Gewissen

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	Markus Popp, Sebastian Oschatz, Frank Metzger mille plateaux 1994, MP CD 9, EFA 00659-2, GEMA, LC 6001, Cover: Metzger/Grösch Verfahren: Spezielle CD's, spezielle CD-Player (SONY CDP195), spezielle Farbstifte (LYRA AQUABRUSH, 95/16, LUMOCOLOR NON-PERMANENT) , Sampling (TX16W), Cubase "Wenn sie sich fragen, wie man mit Technik arbeiten kann, die einem vorgeben möchte, was zu tun ist, und was nicht, (denn das ist im Grunde die kritische Position: Angst vor Beherrschung, und was man dagegen sagen kann), ihre Strategien, als unerläßlich notwendige Verdopplung ihrer Stücke beschreiben, dann geht es auch immer ein Auf-der-Höhe-der-Zeit-Sein, mit der Zersplitterung Schritt zu halten. Man kann innerhalb eines Systems gegen dieses arbeiten, ohne es zu zerstören." (Sascha Kösch)
press release	In the early 1990s, OVAL started "experimenting" with modified consumer electronics such as tape machines and compact disc players and recorded very occasionally some patterns and tracks to some of which one of them put down some lyrics and sang. Their 1993 Album Wohnton ( this may translate to home tone ) was an overdue documentation summing up this period of work delivering all the accidental diversity and privatistic playfulness of tracks, that, apart from having been composed years earlier, were at the time making never intended to be part of a so-called debut album. The CD was released on the electronically renowned but at the time completely and perfectly out-dated ATA TAK label - nevertheless it gained quite some attention in the more important German music monthlies and sold all copies within a few weeks. Meanwhile OVAL had suggested a much more conscious, precise and compact approach : they eliminated all the song orientation, dismissed virtually any musical form and revealed a much more structured, far more detailed scope of sound : the fractal redundancy of microscopic loops and the polyrhythms of sampled CD-fractures, loops and skippings that had been engraved, painted, glued directly onto the discs. This elaborate, half-intentional, half-playful minimalism spelled out a concise musical language out of mere abstraction - insisting on nothing but drastic and repetetive clarity and were complextity made compact ; SYSTEMISCH, their 2nd album was released in November '94 on mille plateaux, a newly formed label based in Frankfurt, Germany. These Politics of digital audio (track title) are proposed out of the tiny clearance in between being inevitably techno by being connected to the generic equipment as well as struggling with the information / key-board society and offensively discussing and deconstructing any limi-tations by any such hardware or conception of society in general. For OVAL, complete abstraction turns out as the prior mode in which their version of electronic music should be designed in and thought of : structured-sound-music, evolving over time that is ignoring the sug-gested hardware usage according to its electronically-implemented metaphors (eg. MIDI, VCA-VCO-VCF, Macintosh Music Architecture or any Sound Synthesis). Such music should instead of be dealt with as an algorithmically determined frequency phenomenon, but also as a sensual code - and that's why OVAL see their music as an aesthetic, but sometimes rather helpless effort under ( and despite of ) System 7.1 , as a sort-of political contribution to a digital discourse. Rooted in ( amateurish ) media theory and ( professional ) computer science as well as ( design metaphor ) Pop Music their ambition is commenting on the limitations that equally constrain and propel what was once known as "creativity" in complex and contingent ways. Over time, OVAL have used various hardware and software setups in order to articulate a platform from which the given definition of electro-acoustic music can be effectively displayed and sometimes even subverted .

text fragments	systemisch: weniger Systemerhaltend, -stützend, mehr resignativer Kristallisationsbegriff, Klammer, die die Optionen mehr begrenzt, als sie zu erweitern. also: 1. Offensives aufgreifen von Komplexität wie sie sich darstellt, wenn man in solchen Strukturen arbeitet. 2. Erkenntsniskategorie, Leitbegriff. Wegkommen von Identitäten. Medien als Briefkasten, Musik als Message, Autor-Werk greift zu kurz. 3. Heilsame Relativierung der eigenen Position, wenn es darum geht, eine Mediatisierung mitzudenken. Lieber möglichst komplex und unsicher die Verhältnisse zu nehmen, als stabil von immer demselben Konzept auszugehen. Affirmation vs. Negation Technisch implementierte Musik darunter arbeiten aber darüber hinaus. Durch Implementation definierter, dadurch zu relativierender Musikbegriff. Cubase, MIDI oder VCO-VCA-VCF-Strukturen sind nur schlechte Metaphern für bestimmte Musikbegriffe. (option Politik/Zweckentfremdung) (option Installation) organisierte Akustik. hilfreiche letzte Definition von Musik Andererseits Technik als Interface, das man optimieren kann, im Idealfall nicht bemerken soll. Komplexität vs. Kompaktheit Komplexität offensiv definieren, dennoch kompaktes Format finden. Komplexität als Grundmodus der Kommunikationsverhältnisse, wie man sie heute vorfindet (etwa Schreibmaschine -> World Wide Web). Komplexität abbilden ist Standard und folgerichtig; das zu machen keine besondere Leistung. Das umgreifend in ein strukturiertes gutes Design zu überführen ist schwierig. Oval sind nicht als hybride Autoren zu verstehen, die besonders viele Genres mischen. Oval sind durch Kontingenz hindurchgegangen, schon wieder Einfachheit. Achim: Techno ist per se Remixen. Oval: Oval ist per se Redesign, immer kontingent, immer anders, immer neu zu gestalten. Was bei Techno das Mischpult ist, ist bei Oval das Filesystem. Emergenz Synästhetische Tonwelt. Musik die man nicht wollen kann, weil man sie sich nicht hätte vorstellen können. Am liebsten gar nichts vorstellen, einzige Voraussetzung ist Abstraktheit. regelnd und steuernd erzeugend, bricolage kann durchaus als Verfahren angegeben werden, Nichts mehr als besonders sicher anerkennen. Zurückschrecken vor Konkretion, Identitätszuweisung. Identität zu Behaupten an Parameterstrukturen (TB303) ist extrem kritisch. Keine Inszenierung, keine Künstlernamen, Künstler-Sein ist keine Option. Kunst hat utopisch kritische Funktion verloren. Catchy (5) Experimentalität in Musik heißt Abarbeiten an einem wie immer auch gearteten Musikbegriff. Dies greift sicherlich zu kurz. Alles ist per se Manipulation, dadurch verbieten sich auch Begriffe von Original, Avanciertheit usw. Es ist nicht unser Anliegen, dem Komplexität per se entgegenzusetzen. Ziel ist, Komplexität bewußt aufzugreifen und in eine Form zu bringen, die als gutes catchy Design funktioniert. Tonregie (7) Regie für die Musik. (Regisseur/Programmierer) Frequenzebene. Subjektivität Intentionalität Autorenschaft relativiert. Sache, die man nicht allen ernstes mehr machen könnte. Sich als Subjekt nicht mehr in der Form in Anschlag bringen können, Kreatives Künstlerisches Subjekt vs Koordinationsinstanz. Politics of Digital Audio (3) Japaner tüfteln unentwegt an Möglichkeiten, wir bröseln solange daran herum, bis alles hinterfragt ist, und auf seine Möglichkeiten reduziert. Bis die Grenzen sichtbar werden an denen man anderes tun möchte, aber nicht mehr kann (Sascha Kösch) Oval Office (8) Das man auch noch so perfekte Kriegsmedien stören und unterwandern kann, ist eine Erfahrung, die man eben machen muß, denken kann man das nicht. (DD) PostPost (10) Post-Alles. letzte Instanz immer-noch-Musik vs. schon-wieder-Musik -> Musik? Nicht schon wieder ! Alles ist nicht so einfach. Viele Sachen stehen klar als zu einfach gedacht da. Loops nehmen und sagen, das ist meine Musik. Bricoueur als Postmoderne wie man sie kannte. Kurs zwischen einerseits keine schon-wieder-Musik (Recycle, Versatzstücke, Drumloops, breakbeat) zu machen andrerseits keine immer-noch-Musik (altes in neuem Verhandeln, General Midi Trance) zu machen. keine gar-keine-Musik (Negation, gabba)
clipboard	Gesellschaft unter bestimmten Kommunikationsverhältnissen # Resignation, Isoliertheit, die das jahrelang hatte # resignativ auch gerade dadurch, da es durch einen Technikbegriff gegangen ist # Agitation Integration # Kippfigur - Reiner Datenoutput vs Musik # Voraussetzungslos Vorstellung halten, Niveau halten # nicht multiple Identitäten, Rollen, Grenzbereiche # Musik als diskursive Matrix, Kommentarebene, Metamusik # Kreativität-wie-man-sie-kannte ist in ein generatives Verfahren gewandert ( > vgl. Dekon/rekon) # Techno Ornamentale Effekte, die den Kontext anreichern, den neusten Effekt # Lazy-Journalism als Konzept, überhaupt überleben zu können # Angst vor vereinfachter Identität # Musik als Frequenzdomäne, organisierte Akustik (-> Installation) # Angeschlossen agieren, unangeschlossen thematisieren # Nicht die Tricks zeigen, sondern die Bedingungen der Tricks # Kontigenz, alles immer auch anders # Reflex eines generativen Verfahrens # Plural denken, alles hat seine Berechtigung # Dekonstruktion Rekonstruktion # DAAD # Neue Semantik aus Abstraktion erzeugen # keine Theorie, kann sich dennoch an Theorien ankoppeln # lifestyle vs. survival # regie führen # einfach machen - einfach machen # um das Wissen wissen # Alles ist an dem zu Messen, was man eigentlich machen könnte # Hardware bzw. Geld schreibt fest, was man können soll # Geld und Schlechtes Gewissen